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《当代歌坛》悄悄地停刊了

《当代歌坛》悄悄地停刊了,虽然官方未发布正式的消息,但主编人都已经从上海来到北京然后入职某网站了。


我的职业生涯,就是从《当代歌坛》开始的,虽然我北漂的初衷是进唱片公司,但最先收留我的却是《当代歌坛》。我还记得面试老板的时候,嘴拙,说自己比较想进唱片公司,老板瞪了我一眼,我都以为没啥希望了,不过最后竟然还留了下来。


媒体一做就是九年。从平媒到网媒,现在又在做自媒体。对我来说,《当代歌坛》肯定是改变我命运的一份工作,虽然我曾经对此一度羞于启齿这份工作经历——在乐迷看来,《当代歌坛》是八卦杂志、偶像杂志,却不是音乐杂志,哪怕我和同事们当年曾经认真地写过摇滚乐、独立音乐、电子乐、英伦摇滚和朋克等,每期杂志都有大量唱片评论,但始终改变不了某种“偏见”。


我记得有一次开策划会,聊后半本书所谓“音乐版”(当时前半本是人物,后半本是音乐)的选题,主编小伍忿忿不平地问,凭什么说我们不是音乐杂志?


我后来做欧美音乐杂志《Hit轻音乐》的主编也碰到了同样的问题。有一天,一位朋友问我,你前做的那本音乐杂志叫什么?哦,那好像不算音乐杂志,那是easy listening。


我当然不承认自己的做的内容很easy,但退一万步讲,easy listening就不算音乐了吗?easy reading就不算音乐杂志了吗?


不过现在已经不用纠结这个问题了。《Hit轻音乐》和《当代歌坛》都先后已经先后停刊了,那些所谓正斗的音乐杂志现大都停刊了,也就《通俗歌曲》、《音乐时空》等屈指可数的几家在勉强维持吧。其实不要说杂志,在中国,音乐类的互联网媒体几乎没有,门户的音乐频道都是通稿频道,现在真正在花精力做图文内容的网站也就虾米、网易和看见音乐了。


早前跟一位前辈聊天,他问我,为什么乐评越来越没影响力了?我答不上来。他认为是因为媒体越来越没有影响力了。文章的价值,不仅仅取决于作者的水平,也取决于媒体的地位。从前乐评水平高,是因为背后撑他们的编辑自己水平就高。在看门人模式下,内容发布的门槛高,选择、编稿、建议,每一步都有严格要求,最后发布的内容质量自然有保障。不像网站,都不费劲,不管写得好赖,随手发完了事——反正发出来有问题还能再改!


当然,媒体生态发生了变化,内容形态也同样要发生变化。过去这几年,看着媒体形态日新月异,碎片化也越来越严重,我喜欢这样的时代,因为个体价值前所未有的最大化,只要你有本事,就不怕没发挥的空间和手段。我一直在思考新音乐产业观察要不要专业媒体化,但我还没想明白,因为我不喜欢那样的结构化的团队形态,如果需要团队协作,我希望是一个能充分发挥个体价值的合作模式。在这方面,自媒体和独立音乐所面对的机遇和挑战是相似的。


每个时代都应该有属于自己的音乐传播手段,相比平媒,我更喜欢互联网的形态,音乐本来就应该是用多媒体形式呈现的,单一的平媒肯定不合适。


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